從世界版權(quán)公約，看國外為什么這么尊重版權(quán)？

　　在我們小時候，沒有網(wǎng)絡，會經(jīng)常去音像店選購磁帶、CD，那時候唱片賣到白金銷量的歌手比比皆是，直到后來，盜版開始慢慢出現(xiàn)……

　　感覺你要是跟周圍的人說，我買正版音樂、買正版電影、玩正版游戲，都會被看作是裝逼的典范，甚至還要說你傻，放著網(wǎng)上免費的不去下載，竟然還要花錢。

　　那天看高曉松在《奇葩來了》節(jié)目里，因為音樂版權(quán)問題，力挺王韻壹，再次談及版權(quán)在中國根本沒有地位，消費音樂的人比消費電影的多十倍，但是大部分人仍然覺得，為音樂花一分錢都嫌多，使得中國音樂人的現(xiàn)狀被迫陷入一種非常尷尬的境地，吃飯或許都成問題。

　　曾經(jīng)高曉松也透露過，從入行到現(xiàn)在20多年從沒有收到過唱片公司的版稅。你說高曉松作為這個行業(yè)的頂級作者和制作人還沒有收到過唱片公司版稅，更不要說這個行業(yè)的其他各位了。

　　近十年網(wǎng)絡的出現(xiàn)，使得音樂的傳播越來越簡單，音樂版權(quán)無法得到保護。可以說，各種網(wǎng)絡途徑的音樂傳播，給音樂人造成了很大傷害。新媒體的沖擊，使得整個文化產(chǎn)業(yè)，面臨盈利模式的巨大轉(zhuǎn)型。

　　麥田音樂的創(chuàng)始人宋柯曾經(jīng)表示：一個大紅歌手目前能賣出去兩萬張唱片已經(jīng)是奇跡，唱片公司九成以上都在虧錢。

　　如果放任目前的音樂版權(quán)現(xiàn)狀，由于市場經(jīng)濟無法產(chǎn)出，音樂人缺乏資金投入制作新歌，人們最終只能聽聽以前的“金曲”，再沒有新歌的出現(xiàn)。

　　最后進入一個惡性循環(huán)，整個音樂產(chǎn)業(yè)岌岌可危。

　　而這一切的關(guān)鍵點就在于——版權(quán)！版權(quán)！版權(quán)！（重說三）

　　放眼全世界，歐美國家的版權(quán)相關(guān)法律制度的確要完備許多，其他配套的管理體系和機構(gòu)，使得維權(quán)變得相對容易，違法成本也就變得很高。（一臉嚴肅）

　　比如我們來看看國外那些賠的內(nèi)褲都沒了的侵權(quán)案……

　　2007年，美國首例網(wǎng)絡音樂下載侵權(quán)案宣判，明尼蘇達州30歲的單身母親杰米·托馬斯被美國唱片業(yè)協(xié)會指控在2005年利用共享軟件，把1702首歌曲放到網(wǎng)上，供人下載。侵權(quán)事實成立，法院判令她向6家唱片公司支付總計為192萬美元的賠償金，每首歌的賠償金額高達8萬美元。

　　2013年紅遍全球的神曲《BlurredLines》，因涉嫌抄襲已故靈魂歌手MarvinGaye（馬文·蓋伊）作品《GottoGiveIt Up》，被判罰740萬美元（約4633.88萬人民幣）賠款，成為美國音樂史上版權(quán)糾紛中賠款金額最高的案件。

　　那世界上那些發(fā)達點的國家對版權(quán)是怎么規(guī)定的呢？

　　在美國，1978年1月1日后的出版物作品，版權(quán)期限從作者完成創(chuàng)作開始，直到作者死后70年都在版權(quán)法案保護范圍。如果作品有多個創(chuàng)作人，那么版權(quán)要至最后一名創(chuàng)作人去世后70年為止。（你想想，也就是你現(xiàn)在能免費用的音樂作品至少得是一個已經(jīng)死了七十年的作家的作品……）

　　若作品是匿名或者使用假名的，被保護期限至出版后95年為止，或者自創(chuàng)作之日算起至120年后為止。此外，沒有申請注冊的作品也享受美國版權(quán)相關(guān)法案的保護。

　　2008年據(jù)華納自己的統(tǒng)計，他們每年收到的《祝你生日快樂》的版權(quán)費達到200萬美元，包括在影視作品、廣播電臺以及在各種公開場合中使用，甚至還規(guī)定了如果某人演唱這首歌曲的時候，在場的聽眾有一定數(shù)量并非是他親戚朋友的話，也要交錢。盡管當前這首歌的版權(quán)狀態(tài)在原曲作者去世幾十年后已經(jīng)不夠明朗，但是華納聲稱：未經(jīng)許可在公開場合播放這首歌，在技術(shù)上是不合法的，除非給他們支付版稅。（你看，在別人國家，蹭歌聽都是要付錢的！）

　　也就是說，如果你在美國寫了一首廣為流傳的歌曲，那基本上吃一輩子完全不成問題，例如《老鼠愛大米》這樣的網(wǎng)絡歌曲，應該夠楊臣剛吃一輩子了。如果楊臣剛生在美國，每年數(shù)著少說十幾萬美金的版稅，再看看現(xiàn)在的楊臣剛，變成了微博界十九線網(wǎng)紅，也是一聲嘆息……（搖頭狀）

　　那在其他國家法律上是如何規(guī)定版權(quán)問題的呢？

　　在德國，非法上傳和下載都會被罰，只有在版權(quán)所有者逝世70年后，這些作品才能被自由使用。對尚在知識產(chǎn)權(quán)保護期內(nèi)的音樂作品，如在未獲得版權(quán)所有者允許的情況下，使用超過音樂作品的10%或使用該作品長度超過30秒則被視為侵權(quán)。

　　普通網(wǎng)民在網(wǎng)上搜索音樂資源時也有義務自行鑒別其來源是否合法，如果下載了非法資源，可能要面臨罰款等處罰。他們很少將合法下載的音樂上傳至公共平臺，因為一旦被發(fā)現(xiàn)，將會面臨上萬歐元的罰金。（看到這里，不知道屏幕前多少同學已經(jīng)被判刑了……）

　　在英國，為個人娛樂而翻唱也屬侵權(quán)。英國法案規(guī)定，所有的文學、戲劇、音樂或藝術(shù)作品，只要首先在英國出版，或作者是英國國民或居民的，都受英國版權(quán)法保護，不需要經(jīng)過任何手續(xù)。

　　英國版權(quán)法對版權(quán)合理使用的情況規(guī)定較嚴，只允許“為科研或個人學習目的”而使用文字、音樂、繪畫或雕塑等藝術(shù)品，因此，在英國為個人娛樂目的未經(jīng)作者同意而使用作品也是侵權(quán)行為。

　　在法國，作品賣了還有權(quán)參與分配。法國現(xiàn)行的版權(quán)法規(guī)定，作者享有以任何形式利用作品和從中獲取經(jīng)濟利益的權(quán)利，包括演出權(quán)和復制權(quán)。法國版權(quán)法體現(xiàn)了保護作者思想的一切作品，不論作品的形式如何。此外，按照法國版權(quán)法律規(guī)定，作者對藝術(shù)作品的版權(quán)有“追續(xù)權(quán)”，即作者的作品被公開拍賣或通過經(jīng)銷人出售后，他仍享有不可轉(zhuǎn)讓的參與分配權(quán)。

　　日本是亞洲地區(qū)著作權(quán)保護最為完善的國家之一，著作權(quán)法修訂的頻率基本與著作權(quán)保護的完善程度成正比。以近兩年頻頻被關(guān)注的背景音樂為例，在日本，2009年音樂著作權(quán)費用是2000億日元(約合140億人民幣)，其中背景音樂使用費就高達800億日元(約合60億人民幣)。

　　從以上的例子和歐美國家對版權(quán)的規(guī)定來看，我國的版權(quán)制度和監(jiān)督體系和發(fā)達國家還是有很大差距。隨著新的傳播途徑的出現(xiàn)，相關(guān)的法律也應該跟上時代，及時保護創(chuàng)作者的利益。版權(quán)真正保護的是創(chuàng)作，有了版權(quán)保護才有好的作品。版權(quán)登記，就上一品標局！為您的知識產(chǎn)權(quán)保駕護航！